নিয়ার: অটোমেটা এবং ড্রাকেনগার্ডের উদযাপিত স্রষ্টা ইয়োকো তারো সম্প্রতি একটি শৈল্পিক মাধ্যম হিসাবে ভিডিও গেমগুলিতে আইসিওর গভীর প্রভাব নিয়ে আলোচনা করেছেন। প্লেস্টেশন 2 এর জন্য 2001 সালে প্রকাশিত, আইসিও দ্রুত সংস্কৃতির স্থিতি অর্জন করেছিল, এর ন্যূনতম নকশা এবং উচ্ছৃঙ্খল, শব্দহীন গল্প বলার জন্য খ্যাতিমান।

তারো গেমের বিপ্লবী কোর মেকানিককে হাইলাইট করেছিলেন - তার হাত ধরে ইয়ার্ডাকে গাইড করে - প্রচলিত গেমপ্লে কনভেনশনগুলি থেকে উগ্রপন্থী প্রস্থান হিসাবে। তারো উল্লেখ করেছিলেন, "যদি আইসিও আপনাকে কোনও মেয়ের আকারের স্যুটকেস বহন করার দায়িত্ব দেয়," তারো উল্লেখ করেছিলেন, "এটি অবিশ্বাস্যভাবে হতাশাব্যঞ্জক হত" " অন্য চরিত্রের নেতৃত্ব দেওয়ার এই সহজ কাজটি তিনি জোর দিয়েছিলেন, এটি ছিল স্থলপ্রচারক, প্লেয়ারের মিথস্ক্রিয়াটির প্রতিষ্ঠিত ধারণাগুলি চ্যালেঞ্জ করে।

সেই সময়ে, সফল গেম ডিজাইন প্রায়শই সরল ভিজ্যুয়ালগুলির সাথেও আকর্ষণীয় গেমপ্লেটিকে অগ্রাধিকার দেয় - ভাবেন ব্লক কিউবস। আইসিও অবশ্য এই প্রবণতাটিকে অস্বীকার করে, খাঁটি যান্ত্রিক উদ্ভাবনের চেয়ে সংবেদনশীল অনুরণন এবং থিম্যাটিক গভীরতার অগ্রাধিকার দেয়। তারো বিশ্বাস করেন যে আইসিও প্রমাণ করেছে যে শিল্প ও আখ্যানগুলি কেবল অলঙ্করণ হিসাবে তাদের ভূমিকা ছাড়িয়ে যেতে পারে, সামগ্রিক অভিজ্ঞতার সাথে অবিচ্ছেদ্য হয়ে উঠেছে।

আইসিওকে "এপোক-মেকিং" কল করা, তারো এটিকে গেম বিকাশের গতিপথকে উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তনের মাধ্যমে জমা দিয়েছিল। তিনি সূক্ষ্ম মিথস্ক্রিয়া এবং বায়ুমণ্ডলীয় বিশ্ব-বিল্ডিংয়ের মাধ্যমে গভীর অর্থ বোঝাতে গেমের দক্ষতার প্রশংসা করেছিলেন।

আইসিও ছাড়িয়ে, তারো আরও দুটি প্রভাবশালী শিরোনামের উদ্ধৃতি দিয়েছেন: টবি ফক্সের আন্ডারটেল এবং প্লেডেডের লিম্বো । তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন, এই গেমগুলি একইভাবে ইন্টারেক্টিভ গল্প বলার সীমানাকে ঠেলে দিয়েছিল, গভীর সংবেদনশীল এবং বৌদ্ধিক ব্যস্ততার জন্য ভিডিও গেমসের সক্ষমতা প্রমাণ করে।

ইয়োকো তারোর কাজের ভক্তদের জন্য, এই গেমগুলির জন্য তাঁর প্রশংসা তার নিজস্ব প্রকল্পগুলির সৃজনশীল সুস্থতার জন্য মূল্যবান অন্তর্দৃষ্টি দেয়। এটি একটি শক্তিশালী এবং বহুমুখী শিল্প ফর্ম হিসাবে ভিডিও গেমগুলির চলমান বিবর্তনকেও গুরুত্ব দেয়।