Один из самых запоминающихся моментов во всей серии Assassin's Creed разворачивается в начале Assassin's Creed III . Хейтхам Кенуэй, собрав своих ассасинов Нового Света (или, кажется,), воплощает в себе самую харизму предыдущего главного героя Эцио Аудиторе. Он спасает коренных американцев, сражается с британскими красноатами - все это играя в героя. Затем, произнося тамплисную фразу: «Пусть Отец понимания направит нас», раскрывается шокирующая истина: мы следуют тамплиерам.

Этот поворот идеально инкапсулирует потенциал Assassin's Creed . В первой игре была представлена ​​убедительная концепция - завладеть, знать и убить ваши цели, но повествовано. Альтаир и его жертвам не хватало личности. Assassin's Creed II улучшил вещи с культовым Ezio, но его противники оставались недоразвитыми, в частности, Cesare Borgia в Братством . Только в Assassin's Creed III , установленном во время американской революции, Ubisoft посвятил равные усилия развитию как Хантера, так и охоту. Это создало плавный повествовательный поток, достигая баланса игрового процесса и истории, редко соответствующей.

В то время как нынешняя эра RPG пользуется широко распространенным признанием, многие считают, что Assassin's Creed снижается. Причины различаются: нереалистичные предпосылки с участием таких богов, как Анубис и Фенрир; варианты романтики; Или даже противоречивое использование реальной исторической фигуры, такой как Ясуке в Assassin's Creed: Shadows . Тем не менее, я утверждаю, что упадок проистекает из серии «отказ от повествования, основанного на персонажах», потерянного в растягивающихся песочницах.

Со временем Assassin's Creed включил RPG и элементы живого обслуживания: деревья диалога, системы XP, ящики для добычи, микротранзакции и настройка снаряжения. Тем не менее, более крупные вычисления чувствуют себя пустыми, не только из -за многочисленных побочных квестов, но и в их основном повествовании.

Такие игры, как Assassin's Creed Odyssey, могут похвастаться большим содержанием, чем Assassin's Creed II , но сильно чувствуют себя недоразвитым. В то время как выбор игрока теоретически усиливает погружение, длительные сценарии для размещения нескольких сценариев часто не хватает полировки более ранних игр с более ограниченным взаимодействием. Сфокусированные сценарии эпохи приключений действий позволили получить четко определенные символы, не обремененные структурой, требующей колебания поведения главного героя, основанного на прихоти игроков.

Письмо также пострадало другими способами. Современные игры часто полагаются на упрощенных убийц = хорошие, тамплиеры = плохая дихотомия. Более ранние игры исследовали размытые линии между двумя заказами. В Assassin's Creed III победили тамплиеров за то, что они заставляли Коннора (и игрока) поставить под сомнение их убеждения. Уильям Джонсон предполагает, что тамплиеры могли предотвратить геноцид. Томас Хикки критикует миссию убийц. Бенджаминская церковь подчеркивает субъективность морали и британскую перспективу. Хейтхам бросает вызов веге Коннора в Вашингтоне, предвещая деспотические тенденции последнего. Игра заканчивается большим количеством вопросов, чем ответов, укрепляя повествование.

Популярность «семьи Эцио» из саундтрека Ассасина Creed II подчеркивает эмоциональное ядро ​​игр эпохи PS3. Assassin's Creed II и III были принципиально ориентированы на характер. Музыка отражала личную потерю Эцио, а не только обстановку эпохи Возрождения. Хотя я ценю мировое построение и графику нынешнего поколения, я надеюсь, что однажды франшиза вернется к сосредоточенному повествованию, которое первоначально очаровало аудиторию. К сожалению, на сегодняшнем рынке это нельзя считать «хорошим бизнесом».